一、“白领话剧”现象略论（论文文献综述）
杨子[1]（2020）在《在国家与市场之间——上海话剧艺术中心的生产实践与转向》文中研究说明作为上海唯一的一家国有话剧院团,上海话剧艺术中心（以下有时简称"话剧中心"）在新世纪的生产实践及发展令人瞩目,其剧场实践同步参与了全球化背景下城市社会文化与集体心理的现代性转型,相较于计划经济下具有国家资本传统背景的国有剧院,话剧中心剧场功能日益多元化,兼具政治（呈现主流理想价值,张扬主流意识形态）、文化（提升艺术审美性,打造上海人文戏剧品牌,连接国际文化交流）与经济（作为独立法人,必须向市场索取投资回报）属性。作为多种属性叠加的复合体,话剧中心在不同阶段发展侧重点不同,
苏梦瑶[2]（2019）在《喻荣军原创话剧的编剧艺术研究》文中进行了进一步梳理喻荣军是上海青年编剧的代表人物,也是“白领话剧”的奠基人。迄今为止,他共创作、改编了五十多部舞台剧,其中原创话剧数量最多,成就最为突出,但目前关于喻荣军剧作的研究尚不充分。本文对喻荣军20部原创话剧作品进行了梳理,并分别从创作历程、主题呈现、结构设置、人物刻画、视听设计五个方面解读了剧作的编剧艺术。喻荣军大学期间偶然与话剧结缘,从上海体育学院毕业后进入了上海话剧艺术中心工作。在上海话剧的低潮期,他开始了戏剧创作。他的早期作品具有鲜明的海派风格,呈现出了时尚前卫、理性平和的都市文化特征。而在经历了创作的瓶颈期后,他的创作重心由“关注人的情感世界”转向了“审视人与社会的关系”,剧作风格也更为严肃深沉。他坚持现实主义的创作原则。他的原创话剧的主题主要分为“自我救赎中的情感迷思”“物欲牵缀下的生存虚无”“生命去留间的人性光芒”三个方面。与剧作主题相对应,剧作的结构设置偏重更适合抒情的散文式结构,以及更具思想性的诗式结构、电影式结构、史诗式结构等。剧作中的人物形象特点鲜明,主要包括“为情所困的都市男女”“物欲社会里的边缘人”“品德高尚的职业医生”三种类型。诗意的戏剧场景和生动精致的戏剧语言构成了剧作鲜明的视听风格。喻荣军为上海话剧市场新世纪以来的回温做出了卓越的贡献,其原创剧作在尊重观众审美需求的基础上又始终坚持艺术追求,故在商业和艺术两方面均取得了突出的成绩。本文旨在通过分析和总结喻荣军原创话剧的编剧艺术,为当代编剧从业者们提供些许值得借鉴的经验。
朱玉宁[3]（2017）在《“西潮东渐”与“原创焦虑”——新世纪中国话剧演出望》文中指出21世纪以来,中国话剧演出市场十分繁荣。大量外国原版话剧通过各种艺术节或邀请展被引进国内,中国本土的经典剧作、商业剧作、校园戏剧等不断被搬上舞台,非主流话剧也在困顿与坚守中默默前行。新时期的话剧演出市场喧嚣而热闹,但在这背后难掩优秀原创作品缺乏的现实。
胡方思娴[4]（2017）在《新世纪上海白领话剧研究》文中研究表明上海白领话剧萌芽于上个世纪90年代,正式诞生于2001年,其后经历了蓬勃的发展,现在呈现出百花齐放的状态。上海白领话剧的特色是故事选材时效性、内容立意世俗性、展现手法娱乐性。所谓的时效性就是不再追求经典,而是更多地满足当下的需求;世俗性则体现在主题和情节的选择上,不会涉及到过于晦涩难懂的命题,而是把大家身边的矛盾冲突进行演绎;娱乐性的展现手法则更多是为了博人眼球,制造视觉奇观。上海白领话剧看似是商业化运作的附属品,实则不然,其背后所蕴含的文化成因则要复杂得多。首先是体现了大众文化与主流情感的共鸣,其次是都市文化语境下商业性与艺术性的交融,最后也展现了海派文化中海纳百川的包容性。正是因为以上几种文化的交融,才让上海白领话剧绽放出独特的魅力。本文旨在研究新世纪以来上海地区创作和上演的白领话剧剧目,归纳其艺术创作特色,探究其背后的文化成因,分析其面临的困境和危机,为未来的发展提出些许可行性的意见。
张守志[5]（2017）在《新时期以来中国话剧观众期待视野问题研究》文中研究表明本论文针对新时期以来中国话剧观众期待视野的建构和重构等问题,以新时期以来中国话剧艺术的发展与话剧观众期待视野的交互影响为切入点,以话剧艺术生产—接受的动态构成为基本分析架构,研究新时期以来话剧艺术的沿革和社会文化的变迁对话剧观众期待视野结构及其接受标准、欣赏趣味的影响,并考察新时期以来中国话剧观众期待视野的变迁。话剧观众期待视野问题不仅勾连着话剧观众对剧作的接受,还对话剧艺术创作以及话剧艺术发展产生深远的影响。新时期以来,话剧艺术在创新突破、与时俱进的过程中与话剧观众的联系更为密切、关系也更为复杂。可以说,在话剧观众期待视野的变革与话剧艺术发展的交互影响之下,新时期以来的中国话剧艺术度过了在启蒙话语之中的复苏和危机,经历了大众文化侵袭之下的分化与调整,又迎来了新世纪以来的话剧市场繁荣,这些都与新时期以来中国话剧观众期待视野的沿革有着极为紧密的联系。自新时期以来,随着话剧观众期待视野的变革,话剧观众对话剧艺术的欣赏趣味、欣赏水平、接受标准以及审美需求也在发生转变,不但致使不同时代话剧观众的审美期待有所差别,而且直接影响话剧艺术创作原则的变化和戏剧美学观念的转变,从而形成不同时代话剧艺术接受的不同风貌。因此,对于话剧观众期待视野问题的分析和研究,不仅有其理论指导意义还具有强烈的现实意义。一方面,话剧观众期待视野与话剧艺术创作密不可分,对话剧观众期待视野的分析和把握是剧作家、导演、戏剧理论家不容忽视的问题。另一方面,话剧观众期待视野问题不仅能够反映话剧艺术的具体接受情况,还规定和制约着话剧艺术的未来发展。第一部分,阐明话剧观众的接受特性及其期待视野的主要特征。话剧观众群体在同一时间、处于同一空间欣赏表演,观看话剧作为集体体验,其接受具有群体性、场域性、社会性、时代性等特征,这不仅对话剧观众的接受起到具体的限定和制约作用,还影响着话剧观众期待视野的建构和变革。话剧观众期待视野的形成除了受到话剧艺术接受特性的规定与制约,话剧艺术形式与风格、话剧观众审美心理共通性、社会文化思潮和审美风尚等因素都将对话剧观众期待视野的形成起到至关重要的影响。第二部分,阐述1980年代话剧观众对话剧艺术的创新期待。1980年代话剧艺术逐渐复苏并面临危机,在启蒙话语中,话剧艺术的不断创新与话剧观众期待视野的交互影响,重新建构着话剧观众的期待视野。1980年代话剧观众对文革积弊的批判热情及其对话剧艺术突破内容局限的期待影响着话剧艺术的发展,而话剧观众对话剧艺术突破“第四堵墙”的期待亦促使话剧艺术观念和表现手段的创新。第三部分,从1990年代话剧观众期待视野的变化,阐述话剧观众接受与话剧创作的互动。1990年代大众文化全面侵袭和精英文化退守边缘,促使话剧观众期待视野和话剧艺术发展出现新变。在世俗话语中,1990年代话剧观众审美习惯、接受标准、欣赏趣味出现转变。大众文化对话剧观众期待视野的全面侵袭,致使话剧观众的审美需求和欣赏标准趋于世俗化。这使得话剧艺术对其创作观念和表现手段进行调整,话剧艺术风格开始向现实主义回潮,而先锋实验话剧却拒绝迎合大众趣味,叛离话剧观众的期待视野。第四部分,从新世纪以来话剧观众期待视野的多元呈现,阐述话剧艺术多样发展与话剧观众期待视野的密切联结。新世纪以来,随着话剧市场的商业化、娱乐化加剧以及年轻话剧观众群体的现出,在娱乐商业话剧的扩张化、先锋实验话剧的内倾化、主旋律话剧的奇观化与话剧观众期待视野的低幼化、皱缩化、稳定化的作用之下,进一步促进话剧艺术发展与话剧观众期待视野的交互影响,从而使得新世纪以来的话剧艺术创作与话剧观众接受呈现新的风貌。话剧观众期待视野作为话剧艺术生产—接受动态模式的重要关节点,能够为中国当代话剧观众接受研究建立参照系,使研究具有现实意义,实现理论建构的有效性。从新时期以来中国话剧艺术的发展脉络和社会文化语境的变革来观照话剧观众审美经验期待视野的变迁,不但能够将话剧观众期待视野问题研究置于中国当代社会文化发展和中国当代话剧历史演进中进行总体考察,而且对梳理新时期以来中国话剧观众期待视野的变迁以及话剧观众接受等问题有所助益。
张仲年[6]（2014）在《“现象电影”与“热门话剧”的差异——以《小时代》和《蒋公的面子》为例》文中研究说明本文试图从"热门戏剧"的角度看"现象电影"。对两者做点比较。可以认为它们是一种共生与互补,也可以认为它们是一种抵牾与冲突。这样的比较也许牵强,但兴许有某些启迪。
秦雪[7]（2014）在《九十年代“京派”、“海派”小剧场话剧比较研究》文中认为90年代的小剧场话剧在经历了80年代的初步发展后,乘着市场化经济迅速发展的春风,一路茁壮成长起来,并且成为当今话剧市场的主要存在形式之一90年代的“京派”“海派”小剧场话剧在总体趋同的情形下又呈现出各自的特色。本文主要比较了90年代“京派”、“海派”小剧场话剧发展的异同,并且初探两者不同的产生原因。根据我国小剧场发展的过程,把90年代的小剧场话剧分为三类,分别是“后写实”小剧场话剧、实验小剧场话剧和商业化小剧场话剧,结合北京、上海的发展总结其异同点。接着通过孟京辉和赵耀民、林兆华和曹路生的个案分析,分析小剧场话剧的喜剧性和旧剧新演、旧剧改编等等特征。最后在种种分析基础上得出两地小剧场话剧特征趋同与不同的原因,得出地域文化对话剧特征的影响。
何洁[8]（2013）在《论中国当代话剧的市场化趋势 ——以湖南长沙话剧市场为例》文中研究说明随着我国市场经济的加速发展,许多话剧从业者开始注重话剧的通俗化、世俗化,开始了娱乐话剧、商业话剧的尝试,以获得大众文化消费市场为目标的商业性戏剧作品纷纷出现。本文以湖南长沙话剧市场为主要研究对象,通过将其与京沪等地的话剧市场进行比较,试图找出居于话剧市场化进程的第二、三梯队的城市话剧发展的共性。研究中综合运用了文献分析法及个案研究法,并运用了多学科知识进行分析。全文分为五个部分：第一部分为引言。主要介绍了研究问题的背景和意义,并对相关研究现状进行了简要评述,重点介绍了我国当代话剧市场化的表现。第二部分详细介绍了长沙话剧市场化发展的现状,研究了商业话剧在长沙兴起的原因,分析了长沙的话剧团体,总结了长沙话剧市场化的特征。第三部分研究了长沙话剧市场的发展困境。在对我国话剧市场化进程中遇到的共性问题进行分析的基础上,这一部分从话剧创作和话剧推广运作两方面分析了长沙话剧市场化的困境和问题。第四部分是对策研究。针对当前话剧市场的现状,本文提出要正确认识话剧市场化的趋势,建议通过整合和拓展话剧演出链,同时建立并养护良性的话剧生态,形成一个有效且合理的话剧市场,促进话剧市场健康发展。第五部分为结语。在总结了话剧市场化以及在市场化过程中出现困境、问题的原因后,提出商业话剧发展的最终目标应该是实现艺术性和商业性的平衡。
谢韵[9]（2013）在《新世纪以来上海小剧场话剧美学特征研究》文中进行了进一步梳理新世纪以来,社会政治经济的发展进程进一步加快,对上海的戏剧环境造成了影响,文化因素越来越成为市场经济下商品的组成部分。文化的商品化导致了近十几年,上海小剧场话剧的发展蓬勃而复杂,兴盛而病态。戏剧不再是文艺载道的工具,越来越成为消遣娱乐的手段。上海小剧场话剧显示出其独有的美学特征,如大众化、通俗化、商业化、娱乐化。而这些特征的成因基本上可以归因于文化商品化的影响,文化商品化带来了一系列变化,如制作人中心制取代导演中心制、剧团改制、民营剧团的崛起等,这些都是上海小剧场话剧新世纪以来美学特征的成因。我们看到,随着经济发达、政治开化,给上海小剧场话剧的发展提供了更多的可能性,但并没有如我们预期的那样大大提升艺术水准,相反,小剧场话剧导演和上海小剧场话剧被市场这只无形大钳牢牢禁锢。这恰是物质生产和艺术生产的不平衡性。本文通过大量第一手资料的调研,结合亲身观摩经历,以及研究有关小剧场话剧的理论,总结和分析了新世纪以来上海小剧场发展的状况,并研究了其美学特征。
吴剑[10]（2013）在《甬城话剧寻踪》文中进行了进一步梳理话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧,欧洲各国通称戏剧。由于受地域性、文化性、市场性等多种因素的影响,在甬城,戏剧表演更多的趋向于甬剧、越剧等中国传统戏剧,但这并不妨碍话剧的种子悄悄地在此生根发芽、茁壮成长。此番记者以宁波大学科技学院汐草街话剧社的演出作为切入,经多方采访,带领读者逐渐揭开甬城话剧发展现状的神秘面纱。
二、“白领话剧”现象略论（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“白领话剧”现象略论（论文提纲范文）
（1）在国家与市场之间——上海话剧艺术中心的生产实践与转向（论文提纲范文）
| 一、定位与属性 |
| 二、事业体制下的白领话剧 |
| 三、《资本·论》的隐喻 |
| 四、企业体制下的生产转向 |
| 五、重建公共空间 |
| 《家客》剧照 |
（2）喻荣军原创话剧的编剧艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 暧昧的新海派角色 |
| 1.1 喻荣军创作的社会文化背景 |
| 1.1.1 底蕴:海派文化的熏染 |
| 1.1.2 契机:海派戏剧的发展危机 |
| 1.1.3 推力:当代大众的精神困境 |
| 1.2 始于海派而跨越海派的创作历程 |
| 1.2.1 从保健推拿到剧院宣传 |
| 1.2.2 从票房黑马到金牌编剧 |
| 第二章 喻荣军原创话剧的主题呈现 |
| 2.1 选材倾向现实生活 |
| 2.1.1 关注现实 |
| 2.1.2 呈现热点 |
| 2.2 立意以人文关怀为核心 |
| 2.2.1 自我救赎中的情感迷思 |
| 2.2.2 物欲牵缀下的生存虚无 |
| 2.2.3 生命去留间的人性光芒 |
| 第三章 喻荣军原创话剧的人物刻画 |
| 3.1 情感泥沼中的都市男女 |
| 3.1.1 失意的青年男人 |
| 3.1.2 空虚的青年女人 |
| 3.1.3 怀旧的老年男女 |
| 3.2 物欲漩涡里的边缘人 |
| 3.2.1 颓废的精神畸变者 |
| 3.2.2 闪光的情怀坚守者 |
| 3.3 病魔阴影下的杏林名医 |
| 第四章 喻荣军原创话剧的结构设置 |
| 4.1 描摹生活的散文式结构 |
| 4.2 荒诞抽象的诗式结构 |
| 4.3 自由转换时空的电影式结构 |
| 4.4 线索繁杂的史诗式结构 |
| 第五章 喻荣军原创话剧的视听设计 |
| 5.1 诗意场景的营造 |
| 5.1.1 简约灵动的舞台建构 |
| 5.1.2 渲染情绪的歌舞嵌入 |
| 5.1.3 诗化意象的唯美呈现 |
| 5.2 生动精致的戏剧语言 |
| 5.2.1 善用精巧的比喻 |
| 5.2.2 蕴含精妙的哲理 |
| 5.2.3 富含诙谐的元素 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（3）“西潮东渐”与“原创焦虑”——新世纪中国话剧演出望（论文提纲范文）
| 一、新世纪话剧西潮的出现与外国话剧的引入 |
| 二、本土话剧的演出 |
| 1. 经典话剧的重排与重构 |
| 2. 校园话剧:一个文化事件的出现 |
| 3. 商业话剧的繁荣与白领话剧、IP剧等的养成 |
| 4. 非主流话剧:在坚守与困顿中前行 |
| 三、余论:中国话剧演出市场的发展与问题 |
（4）新世纪上海白领话剧研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节、本课题研究价值 |
| 第二节、研究思路及本文框架 |
| 第三节、相关文献综述 |
| 第四节、研究对象的定义与范围 |
| 一、白领的概念 |
| 二、白领话剧，一种类型话剧 |
| 三、白领话剧与其他话剧类别的交叠与差异 |
| 四、范围：上海白领话剧 |
| 第一章 上海白领话剧的创作背景及发展概况 |
| 第一节、萌芽：在低谷期被寄予厚望（90 年代初-2000 年） |
| 第二节、诞生：与商业的不解之缘（2001 年） |
| 第三节、发展与现状：蓬勃发展，褒贬不一（2002 年-至今） |
| 小结 |
| 第二章 上海白领话剧的艺术特征及文化表达 |
| 第一节、艺术特征 |
| 一、故事选材时效性 |
| 二、内容立意世俗性 |
| 三、展现手法娱乐性 |
| 第二节、文化表达 |
| 一、大众文化与主流情感的共鸣 |
| 二、都市文化语境下商业性与艺术性的交融 |
| 三、海派文化：海纳百川的包容性 |
| 小结 |
| 第三章 上海白领话剧的机遇与发展 |
| 第一节、历史贡献 |
| 一、培养观众：上海白领话剧vs百老汇 |
| 二、实验基地：上海白领话剧vs其他话剧 |
| 三、IP孵化器：上海白领话剧vs电影、电视剧等 |
| 第二节、困境与反思 |
| 一、主题过于低俗 |
| 二、同质化、模式化、扁平化 |
| 三、对商业化的过度追求 |
| 第三节、时代机遇 |
| 一、政府大力扶持 |
| 二、日益壮大的白领群体 |
| 三、互联网与新媒体 |
| 结语 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表论文 |
| 致谢 |
（5）新时期以来中国话剧观众期待视野问题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题缘起与选题意义 |
| 1.1.1 问题缘起 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 相关概念阐释 |
| 1.2.2 国内相关研究 |
| 1.2.3 国外相关研究 |
| 1.3 研究方法与创新之处 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 创新之处 |
| 第2章 话剧观众接受特征及其期待视野形成的影响因素 |
| 2.1 话剧观众接受特征 |
| 2.1.1 话剧观众接受的群体性 |
| 2.1.2 话剧观众接受的场域性 |
| 2.1.3 话剧观众接受的社会性 |
| 2.1.4 话剧观众接受的时代性 |
| 2.2 话剧观众期待视野的主要影响因素 |
| 2.2.1 话剧艺术形式与风格对话剧观众期待视野的影响 |
| 2.2.2 审美心理共通性对话剧观众期待视野的影响 |
| 2.2.3 社会文化思潮对话剧观众期待视野的影响 |
| 2.2.4 审美风尚对话剧观众期待视野的影响 |
| 第3章 1980年代:话剧艺术的创新突破与话剧观众期待视野的重构 |
| 3.1 1980年代话剧观众对话剧艺术突破内容局限的期待 |
| 3.1.1 话剧观众对文革积弊的批判热情 |
| 3.1.2 话剧观众对新时代话剧内容创新的渴望 |
| 3.2 1980年代话剧观众对话剧艺术突破“第四堵墙”的期待 |
| 3.2.1 话剧观众对新时代戏剧美学的期盼 |
| 3.2.2 话剧观众对话剧艺术剧作技巧的创新期待 |
| 第4章 1990年代:文化的分化与话剧观众期待视野的新变 |
| 4.1 1990年代话剧观众期待视野的文化浸染 |
| 4.1.1 大众文化对话剧观众期待视野的侵袭 |
| 4.1.2 精英文化在话剧观众视野中的萎缩 |
| 4.2 1990年代话剧对话剧观众期待视野的同构与叛离 |
| 4.2.1 话剧观众审美图式向现实主义风格话剧回潮 |
| 4.2.2 先锋实验话剧对话剧观众期待视野的叛离 |
| 第5章 新世纪以来:话剧艺术的多样并存与话剧观众期待视野的多元呈现 |
| 5.1 新世纪以来话剧观众期待视野的建构背景 |
| 5.1.1 新世纪以来话剧的商业化与年轻话剧观众群体 |
| 5.1.2 新世纪以来影响话剧观众期待视野建构的新因素 |
| 5.2 新世纪以来话剧观众期待视野的多元呈现 |
| 5.2.1 娱乐商业话剧的扩张化与话剧观众期待视野的低幼化 |
| 5.2.2 先锋实验话剧的内倾化与话剧观众期待视野的皱缩化 |
| 5.2.3 主旋律话剧的奇观化与话剧观众期待视野的稳定化 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 |
（6）“现象电影”与“热门话剧”的差异——以《小时代》和《蒋公的面子》为例（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
（7）九十年代“京派”、“海派”小剧场话剧比较研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 本课题研究价值 |
| 二 研究对象及思路 |
| 三 相关文献综述 |
| 四 中国小剧场话剧的发展进程 |
| 第一章 ：九十年代“京派”小剧场话剧、“海派”小剧场话剧发展的整体状况 |
| 第一节 九十年代背景分析 |
| 第二节 九十年代“京派”、“海派”小剧场话剧梳理 |
| 第二章 “京派”、“海派”小剧场话剧类型比较 |
| 第一节 “后写实”小剧场话剧 |
| 第二节 商业化小剧场话剧 |
| 第三节 实验小剧场话剧 |
| 第三章 “京派”、“海派”小剧场话剧代表剧作家比较 |
| 第一节 孟京辉与赵耀民 |
| 第二节 林兆华与曹路生 |
| 第四章 “京派”、“海派”小剧场话剧的成因浅探 |
| 第一节 京派文化与海派文化 |
| 第二节 北京人性格和上海人性格对比 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在校期间发表作品 |
| 致谢 |
（8）论中国当代话剧的市场化趋势 ——以湖南长沙话剧市场为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一章 长沙话剧市场化发展的现状分析 |
| 第一节 长沙话剧市场的兴起 |
| 第二节 长沙话剧团体概观 |
| 第三节 长沙话剧市场化的特征 |
| 第二章 长沙话剧市场的发展困境 |
| 第一节 我国话剧市场化遇到的问题 |
| 第二节 长沙话剧市场化面临的困境 |
| 第三章 长沙话剧市场化的发展策略 |
| 第一节 要正确认识话剧市场化的趋势 |
| 第二节 要整合和拓展话剧演出链 |
| 第三节 要建立并养护良性的话剧生态 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）新世纪以来上海小剧场话剧美学特征研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 中国小剧场话剧及上海小剧场话剧发展轨迹 |
| 第二章 新世纪上海小剧场发展概述 |
| 第三章 新世纪上海小剧场话剧美学特征及其成因 |
| 一、题材大众通俗化 |
| 二、全面商业娱乐化 |
| 第四章 文化商品化深化对小剧场话剧的美学特征的影响 |
| 一、文化商品化 |
| 二、制作人中心制正逐渐取代导演中心制 |
| 三、剧团改制触动了原有戏剧艺术格局 |
| 四、民间剧团的崛起 |
| 第五章 创作现状总结及出路 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 |
| 参与创作的实践 |
| 致谢 |
| 附件 |
（10）甬城话剧寻踪（论文提纲范文）
| 汐草街“飞”出《救赎ing》 |
| 话剧大家谈 |
四、“白领话剧”现象略论（论文参考文献）
- [1]在国家与市场之间——上海话剧艺术中心的生产实践与转向[J]. 杨子. 戏剧与影视评论, 2020(06)
- [2]喻荣军原创话剧的编剧艺术研究[D]. 苏梦瑶. 河南师范大学, 2019(07)
- [3]“西潮东渐”与“原创焦虑”——新世纪中国话剧演出望[J]. 朱玉宁. 戏剧文学, 2017(07)
- [4]新世纪上海白领话剧研究[D]. 胡方思娴. 上海戏剧学院, 2017(02)
- [5]新时期以来中国话剧观众期待视野问题研究[D]. 张守志. 辽宁大学, 2017(02)
- [6]“现象电影”与“热门话剧”的差异——以《小时代》和《蒋公的面子》为例[J]. 张仲年. 当代电影, 2014(02)
- [7]九十年代“京派”、“海派”小剧场话剧比较研究[D]. 秦雪. 兰州大学, 2014(11)
- [8]论中国当代话剧的市场化趋势 ——以湖南长沙话剧市场为例[D]. 何洁. 湖南师范大学, 2013(S1)
- [9]新世纪以来上海小剧场话剧美学特征研究[D]. 谢韵. 上海戏剧学院, 2013(S1)
- [10]甬城话剧寻踪[J]. 吴剑. 宁波通讯, 2013(03)