一、基于SMSforXView系统的汉字造型（论文文献综述）
卢孙宝[1]（2021）在《汉字字形演变与视觉之美》文中研究指明经过复杂的演变,每个汉字都有自己独特的趣味和意义。汉字字形演变的内涵间接反映了中国的传统思维方式和视觉美学,体现了传统文化历史感和形式感的完美结合。随着信息时代的高速发展,视觉传达方向从二维发展到了三维,汉字的应用也变得多样化。如何在当代视觉审美中吸收汉字外在的形式感和内在的精神内涵,成为当代艺术工作者不断探索的课题。
赵彬彬[2]（2020）在《汉字的造型性在标志设计中的运用研究》文中研究说明在标志设计中利用汉字的造型性,传递更多的文化内涵。从汉字单体造型性,多体造型性,复合造型性,汉字结合形式美法则,汉字结合视错觉原理五个方面进行论述,运用头脑风暴法对汉字进行标志设计。以汉字的造型为基础,,运用头脑风暴法进行创,意设计得出四个标志。把汉字造型运用在标志设计中是一种美妙的设计方法可以在服务于社会经济发展、使人们获取信息的同时,提升人们的文化与审美水平。
李铭佳[3]（2020）在《形意结合的汉字造型在品牌设计中的应用》文中研究说明在现今社会生活中,品牌从各个方面直接或间接地影响着我们的生活。品牌设计的理念和手法也在时代的发展中更加的多元化,但品牌设计的最终视觉传达语言仍然要包含图形、文字、色彩这三要素。而中国,文化底蕴极为丰富的国家,已越来越多的将自己的文化特色应用到现代设计中。其中,作为中国文化结晶的汉字,是我们传播信息的一种主要手段,在具有中国特色的品牌设计中,有着举足轻重的分量。
陈雨泽[4]（2020）在《基于蒙古文字造型特征的汉字字体设计研究》文中认为在目前信息全球化与多元化的时代背景之下,设计中体现和传承中华传统文化的重要性得到日益突显,设计师们对民族化、本土化的汉字字体设计愈发关注。蒙古文字作为蒙古族文化理念和审美理想的结晶,它对蒙古族民族文化的发展与传承起着不可替代的作用,蒙古文字装饰性的造型特点也为汉字字体设计带来了绝佳的创作素材。本文基于字体设计研究现状和发展趋势,为满足受众越来越高的审美与情感需要,以丰富和拓展字体设计的表现形式为目的,在汉字字体设计中融入蒙古文字的造型特征,并对这一具有民族化、异域化风格特色的设计表现形式展开研究。文中首先概述了蒙古文字的形成与发展以及汉字的起源造型演变过程,为论文提供研究背景;其次通过对蒙古文字和汉字的造字原理及造型特征的分析,得出两者形态、结构等方面的共性特征,为后期在设计实践中提炼蒙古文字特征提供依据;再次阐述目前字体设计的类型和趋势,并对蒙古文字造型特征的汉字字体设计价值进行分析,总结出蒙古文字造型特征在汉字字体设计中的应用原则和方式;最后探讨了蒙古文字造型特征在汉字字体设计中的实践应用,重点阐释设计思路及设计方法,以期能够丰富汉字字体设计的应用与表现形式,促进民族文化的传播与交流,并为此类民族化、异域化风格的字体设计提供参考和借鉴意义。
路雅妮[5]（2019）在《传统汉字造型手法在当代视觉传达设计中的运用》文中研究说明本文研究传统汉字造型手法和在当代视觉创达中的运用,首先分析汉字的造型特点,然后研究汉字特点和现代设计之间的关系,最后分析了传统手法的应用,帮助设计人员更好地进行设计。
徐烨[6]（2019）在《汉字艺术与字体设计的极简化研究》文中提出本文以中文字体极简设计的视觉表现形式为切入点,就如何取得文字视觉语言极简化和视觉传达功能展开论述。通过运用文献法、模式研究法、案例分析法等综合方法结合实际进行剖析和研究。笔者结合自己所学的设计学专业,分别从设计的功能性、审美性出发,运用设计学、图形学、汉字艺术学、设计心理学、符号学、形式美法则等知识,结合具体的图例阐述示意,从古代原始记事开始研究,分析了古代历史事迹中存在并蕴含的可能对汉字形成起推动或决定性作用的潜在因素,在潜在因素的影响下论述古代字体形态及造字的基本特点,以及这些特点对现代设计应用中的影响。在实际设计中吸取古代字体设计的优点去除缺点。最后举例分析汉字元素的设计案例,以汉字文化现象作为载体阐述字体设计中极简化背后的表现方式及其它独树一帜的审美特征。利用极简主义多样化风格的以及通过日本,台湾,德国,北欧等国家的优秀设计师的作品赏析,从中探索符合汉字字体设计中的极简之道。结合我国自身设计发展的现状,借鉴学习西方的设计思想并结合我国设计国情为字体在设计中探寻适合在自己国家发展的道路。在物质不断富裕的设计时代,设计中的字体要做到不忘汉字之“本”须通过对汉字设计思维、方法“断舍离”的探索寻求在制度流行趋势下,真正的极简字体设计,在设计中“断舍离”的界定从设计思维和字体设计两方面阐述,去除原有的固定执念,在设计中不是纯粹地对既往风格的延续、单一的色彩与形式,应该立足当代,回顾传统,放眼未来,深层挖掘,寻找最恰当的表达方式,留存必不可少的设计元素融合汉字艺术,回顾结合中国博大精深的中国传统文化,使字体设计的元素与整个设计合为一体。最后从汉字汉字造字法则出发寻找适合字体设计中的契合点和创新源,以简约包容的态度对字体进行设计,创造出属于我国极简的字体设计。
李林林[7]（2019）在《“知白守黑”在汉字造型中的应用研究》文中研究表明本文分析研究了“知白守黑”在汉字中的应用。首先引用了“知白守黑”的辩证关系,探究了“知白守黑”的构成依据,然后结合空间角度引申并构建出“气韵”的概念点,最后阐述“气韵”与汉字之间的关系,并将其应用到汉字造型中。其中以中国传统道家思想的宇宙观来探求汉字空间的构成与应用,旨在研究具有“气韵”特征的汉字,从而实现“知白守黑”的美学价值。目前关于“知白守黑”的理论研究,还主要停留在对“知白守黑”中一白一黑的表层,对“知白守黑”在汉字中的应用也有很多方面。本课题尝试从空间角度切入,将“知白守黑”与汉字空间构成结合阐述。具体通过“气韵”来探讨“知白守黑”与汉字之间的隐性深层联系,让汉字造型具有理论支撑与创新意义。
沈心荷[8]（2019）在《日本现当代（1945年-2015年）海报艺术中的汉字设计研究》文中研究表明二战结束后,经过半个世纪的发展,日本的平面设计得到了世界平面设计界的公认,为亚洲其他国家和地区发展本民族的平面设计提供了可以借鉴的经验。该论文以日本海报中的汉字设计元素为切入点,通过研究二战后（1945年至2015年）日本海报设计的发展历程,窥探到日本平面设计的奥秘。在公元4世纪前后,汉字就从中国大陆传入了日本并在这里演化发展形成了现在的日本语。中国和日本同属于汉字文化圈,拥有着相似的民族文化与文字根基。直至今日,汉字仍然影响着日文,影响着日本文化与日本人的生活。日本也在不断地改进汉字和创造新词,在汉字文化圈中有着强大的影响力。在海报艺术中,文字是重要的设计元素。在查阅和梳理了大量资料与设计师作品的基础上,归纳出日本现当代海报艺术中汉字设计的发展历程。从先锋设计师们对日本汉字设计有了初步的理解并有意识地运用汉字元素,到创作出具有装饰感以及手绘感汉字造型,最后渐渐形成了笃定的个性与民族化的海报设计风格。其成功之处在于,设计师们对汉字的应用更加灵活和开放,他们善于对传统题材进行再创造。在七十年的平面设计发展中,日本文字设计从单一到多元。在一代代设计师的传承之中,日本诞生出多位杰出的文字设计师以及文字学者,成为汉字设计颇具影响力的国家之一。探究日本鲜明的国家整体设计风格的成因,找出日本审美意识和民族文化的特殊点,这对中国的汉字设计有着借鉴意义。
孙佳宇[9]（2019）在《全身反应法（TPR）在新西兰小学汉语词汇教学中的应用》文中指出全身反应法,又称TPR教学法,最初由美国实验心理学家阿舍尔提出,该教学方法强调语言学习行为的一致性,主张通过身体动作教授第二语言,早期主要针对美国移民儿童的英语教育。20世纪90年代,英语学界率先将相关理论引入教学,随后对外汉语学界也开始关注,但受教学对象限制,研究成果并不多。本课题主要研究全身反应法在新西兰小学汉语词汇教学中的应用,探讨如何运用全身反应法有效促进学生对汉语词汇的学习,基于全身反应法,怎样进行课堂教学、组织课堂活动,并做好课堂管理,在促进听说的同时,如何运用全身反应法进行读和写的训练。笔者以新西兰小学生为主要教学对象（6-10岁）,在汉语词汇课堂中,将全身反应法应用于课堂教学、课堂活动以及课堂管理。为检验全身反应法应用的有效性,笔者在所在小学的二年级进行了为期两周的教学实验,并设置对照组进行对比,通过课堂观察与检测,笔者发现对于年纪较小的学生,全身反应法可以更好的促进其对汉语词汇的学习,且全身反应法在一定程度上还可用于读写训练。通过亲身的教学实践、与指导教师的访谈以及其他任课教师的建议,笔者不断完善了全身反应法应用的教学内容、教学模式以及课堂管理。鉴于新西兰小学生的学习特点与当地的汉语教学状况,笔者认为全身反应法在新西兰小学有极大的应用空间,希望此研究能够为将来的汉语助教们提供一些教学上的启示,继续促进海外汉语教学的发展。
王肖萌[10]（2018）在《汉字造型设计在视觉传达中的应用与研究》文中研究指明汉字设计既是一门文化科学,也是一门造型艺术。通过字体设计造型验证理论、通过理论总结科学规律,得出最佳的可行性字型设计方案是本论文研究的最终目的。具有艺术性、民族性和文化性的汉字与外文字母相比,在设计中具有更大的应用空间,在讲求国际化与民族化设计的当代更具有研究价值。字体设计是平面设计的源头之一。从字体设计到版式设计,包含了平面设计最基本的法则,而文字是其中最重要的设计元素。字与内容的关系,字与版面的关系,字与空间的关系,字与图的关系,字与字的关系,字与信息层次的关系,字的使用所产生的情感因素、历史因素等等,都是需要设计师十分关注的。无论是受众还是设计师都更偏爱图形符号,钟情影像,因为它们具有更强的视觉吸引力,而文字表现往往会显得枯燥无趣,于是汉字在设计中的应用常常被忽视,本文旨在了解汉字文化的前提下,运用审美规律、构成规律、造型规律、装饰方法以及格式塔原理等一系列艺术方法的基础上对汉字造型进行实验改造,从而总结汉字造型设计规律,归纳汉字造型设计方法,发掘汉字的造型设计之美。本论文第一章是对汉字的概述,主要讲了汉字的历史发展和造型分类;在第二章中分析了如日、韩、越南等亚洲汉字系国家和地区字体设计发展的历程与国内汉字字体设计的特征;第三章是汉字造型设计的意义,分别说明了汉字造型设计是民族化设计的需求、“以人为本”的体现以及汉字造型设计具有明确的传达性且符合绿色设计的概念;第四章和第五章是本文的重点部分,笔墨较多,在第四章中着重阐述汉字造型的特点及设计方法,汉字造型设计方法中主要对品牌汉字、创意汉字和书写汉字这三类进行分析;第五章是对汉字造型设计在视觉传达中应用的研究,分别从品牌标识、包装和平面广告三个方面做理论及实例分析;最后一章总结了汉字在当前时代下的表现特征和发展趋势,提出我们应在传统汉字文化构造的基础上传承与创新,使汉字造型设计展现出更大的魅力。
二、基于SMSforXView系统的汉字造型（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、基于SMSforXView系统的汉字造型（论文提纲范文）
（1）汉字字形演变与视觉之美（论文提纲范文）
| 一、汉字字形演变概述 |
| 二、汉字字形演变的方向 |
| （一）汉字的图形化 |
| （二）汉字的意境化 |
| （三）汉字的结构化 |
| （四）汉字的造型变化 |
| 三、汉字之美融入当代视觉之可行性 |
| （一）增加汉字作品的可读性 |
| （二）调整汉字位置 |
| （三）汉字与其排列特点在视觉上的表现 |
| （四）在汉字作品的创作过程中要富于创造 |
| 四、结论 |
（2）汉字的造型性在标志设计中的运用研究（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、汉字的单体造型在标志设计中的运用 |
| （一）汉字单体造型的含义： |
| （二）单体汉字“花”的头脑风暴： |
| （三）标志的呈现： |
| 二、汉字的多体造型性在标志设计中的运用 |
| （一）汉字多体造型的含义： |
| （二）多体汉字的头脑风暴： |
| （三）标志的呈现： |
| 三、汉字复合造型性在标志设计中的运用 |
| （一）汉字复合造型的含义： |
| （二）复合汉字的头脑风暴： |
| （三）标志的呈现： |
| 四、汉字造型与形式美法则的综合运用 |
| （一）形式美法则的含义： |
| （二）汉字“波”的头脑风暴： |
| （三）形式美法则在汉字造型中的运用： |
| 五、汉字造型和视错觉在标志设计中的运用 |
| （一）视错觉原理的含义： |
| （二）视错觉原理在汉字“波”造型中的运用： |
| 1. 形态的视错觉： |
| 2. 色彩的视错觉： |
| 结语 |
（3）形意结合的汉字造型在品牌设计中的应用（论文提纲范文）
| ■■引言 |
| ■■汉字的造型特征 |
| ■■汉字在品牌设计中的应用方式 |
| （一）直接使用 |
| （二）汉字的寓意和象征性 |
| （三）图形化的汉字造型 |
| ■■汉字在品牌设计中传达出的神与意 |
| ■■汉字造型在品牌设计中的未来之路 |
（4）基于蒙古文字造型特征的汉字字体设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究背景与意义 |
| 0.1.1 研究背景 |
| 0.1.2 研究意义 |
| 0.2 研究内容与方法 |
| 0.2.1 研究内容 |
| 0.2.2 研究方法 |
| 0.3 研究难点与创新点 |
| 0.3.1 研究难点 |
| 0.3.2 创新点 |
| 0.4 国内外研究现状及文献综述 |
| 0.4.1 国内研究现状 |
| 0.4.2 国外研究现状 |
| 0.5 本领域相关专题设计动态分析 |
| 第一章 蒙古文字与汉字概述 |
| 1.1 蒙古文字的起源与演变 |
| 1.1.1 蒙古文字的起源 |
| 1.1.2 蒙古文字的演变 |
| 1.2 汉字的起源与发展 |
| 1.2.1 汉字的起源 |
| 1.2.2 汉字的发展演变 |
| 第二章 蒙古文字与汉字的造型特征分析 |
| 2.1 蒙古文字与汉字的造字原理 |
| 2.1.1 蒙古文字的全音素构成 |
| 2.1.2 汉字的“六书”造字法 |
| 2.2 蒙古文字与汉字的造型特征 |
| 2.2.1 笔法特征 |
| 2.2.2 字形特征 |
| 2.2.3 笔形特征 |
| 2.2.4 结构特征 |
| 2.3 蒙古文字造型特征应用至汉字字体设计中的可行性分析 |
| 第三章 蒙古文字造型特征在汉字字体设计中的应用 |
| 3.1 字体设计概述 |
| 3.2 蒙古文字造型特征的汉字字体设计价值分析 |
| 3.2.1 审美价值 |
| 3.2.2 文化价值 |
| 3.2.3 应用价值 |
| 3.3 蒙古文字造型特征在汉字字体设计中的应用原则 |
| 3.3.1 字形明晰 |
| 3.3.2 布白均称 |
| 3.3.3 气质相符 |
| 3.3.4 风格统一 |
| 3.4 蒙古文字造型特征在汉字字体设计中的应用方式 |
| 3.4.1 笔形塑造 |
| 3.4.2 笔画置换 |
| 3.4.3 结构变换 |
| 3.4.4 汉字图形化 |
| 第四章 蒙古文字造型特征在汉字字体设计中的创新实践 |
| 4.1 《蒙象汉体》的设计定位及蒙古文字造型特征的提炼依据 |
| 4.1.1 《蒙象汉体》的设计定位 |
| 4.1.2 蒙古文字造型特征的提炼依据及设计思路 |
| 4.2 《蒙象汉体》的设计方法 |
| 4.2.1 衬线加强法 |
| 4.2.2 字重调整法 |
| 4.2.3 笔画继承法 |
| 4.3 《蒙象汉体》设计实践及成果展示 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 |
（5）传统汉字造型手法在当代视觉传达设计中的运用（论文提纲范文）
| 一、汉字的造型分析 |
| (一) 汉字的造字 |
| (二) 汉字造型的特点 |
| 二、汉字和现代视觉设计的关系 |
| (一) 汉字的线条 |
| (二) 汉字的造型的空间美 |
| (三) 汉字的造型和空间塑造 |
| 三、传统汉字在现代视觉设计中的应用 |
| (一) 汉字的线条在现代视觉设计中的应用 |
| (二) 文字和造型的结合 |
| (三) 同形共生加强文字表达 |
| (四) 围合文适 |
| 四、结束语 |
（6）汉字艺术与字体设计的极简化研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 课题来源 |
| 1.1.2 理论背景和现实需要 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 研究现状及综述 |
| 1.2.1 研究现状 |
| 1.2.2 国外研究综述 |
| 1.2.3 国内研究综述 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2 传统文化积淀下的汉字艺术 |
| 2.1 汉字的发展的历程 |
| 2.2 汉字造型的演变 |
| 2.3 汉字构形的基本手段 |
| 2.4 汉字艺术特征 |
| 2.4.1 汉字的文化与文明 |
| 2.4.2 汉字独有的意境美 |
| 2.4.3 有趣的解构美 |
| 2.4.4 内化的形意美 |
| 2.4.5 汉字文化在当代视觉艺术中的走向 |
| 2.5 汉字造字法中设计的表现方式 |
| 3 极简主义的溯源及概述 |
| 3.1 极简主义历史渊源 |
| 3.2 包豪斯设计思想奠定了极简主义风格的基本走向 |
| 3.3 生活方式和态度的转变促使设计极简 |
| 3.4 消费文化和审美需求促使设计极简 |
| 3.5 极简风格的多样性 |
| 3.5.1 东方禅意的日本 |
| 3.5.2 柔软幽默的北欧极简风格 |
| 3.5.3 冷俊极简的德国极简风格 |
| 3.6 极简主义设计师代表作品及赏析 |
| 3.6.1 田中一光 |
| 3.6.2 杉浦康平 |
| 3.6.3 陈楠 |
| 4 传统文化积淀下字体的极简化 |
| 4.1 汉字的文化自信 |
| 4.2 汉字的图形营造 |
| 4.3 汉字的空间营造 |
| 5 字体设计极简化的“断舍离” |
| 5.1 设计思维的“断舍离” |
| 5.2 字体设计的“断舍离” |
| 6 字体设计的极简化思路与反观 |
| 参考文献 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
（7）“知白守黑”在汉字造型中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 背景及意义 |
| 1.2 现状的发展 |
| 1.3 结构框架图 |
| 第二章 “知白守黑”与“气韵” |
| 2.1 “知白守黑”的关系特征 |
| 2.2 “知白守黑”的构成案例 |
| 2.3 “知白守黑”中“气韵”的阐述 |
| 2.4 “气韵” |
| 2.4.1 虚实空间,营造气韵 |
| 2.4.2 一黑一白,构建汉字 |
| 第三章 “气韵”在汉字中的表现与应用 |
| 3.1 “气韵”在汉字中的探究 |
| 3.2 “气韵”在汉字中的构建 |
| 3.3 “气韵”在汉字中的表现 |
| 3.4 “气韵”在汉字中的应用 |
| 3.4.1 气韵生动 |
| 3.4.2 汉字意象 |
| 第四章 实践设计《界》 |
| 4.1 选题来源 |
| 4.2 设计思路 |
| 4.3 设计方案 |
| 结论及展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（8）日本现当代（1945年-2015年）海报艺术中的汉字设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究内容与目的 |
| 第二节 研究背景 |
| 一、日本隶属于“汉字文化圈” |
| 二、日本汉字与中国汉字的关系 |
| 三、战后日本设计的启程 |
| 第三节 研究现状 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 三、创新点 |
| 第四节 研究方法 |
| 第五节 研究意义 |
| 一、开启中国设计的民族化发展道路 |
| 二、汉字在平面设计中的美学价值 |
| 三、借鉴日本汉字设计中的创新理念 |
| 第一章 二战后日本海报艺术中的汉字设计历程及汉字元素的造型语言 |
| 第一节 汉字设计的萌芽阶段(1945-1954) |
| 一、战后设计师集团化发展 |
| 二、现代构成主义与哥特体 |
| 第二节 日本海报设计黄金十年中的汉字设计(1955-1965) |
| 一、日本平面设计确立与发展 |
| 二、对汉字设计的初步理解 |
| 第三节 海报设计的两极分化和再融合(1966-1989) |
| 一、海报设计的两极分化 |
| 二、“小剧场运动”海报中的汉字设计 |
| 三、田中一光的汉字设计语言 |
| 第四节 现代与传统相结合的民族化特征彰显(1990-2015) |
| 一、汉字的减法设计 |
| 二、图案化的汉字设计 |
| 三、突破平面的汉字设计 |
| 第五节 日本海报艺术中汉字的造型语言 |
| 一、书法与水墨的意韵 |
| 二、图形化的表达 |
| 三、排版的组合变化 |
| 四、视觉错觉的运用 |
| 第二章 日本海报艺术中民族化特征发展的原因 |
| 第一节 日本政府的设计振兴政策 |
| 一、知识产权立国 |
| 二、半政府半民间设计协会的组建 |
| 三、日本优秀设计奖(Good Design Award)的设立 |
| 第二节 设计师群体的民族意识觉醒 |
| 一、田中一光思考日本设计的源流 |
| 二、杉浦康平诉说汉字中的自然力量 |
| 三、文字的探险家浅叶克己的设计理念 |
| 第三节 日本民众的审美意识与民族精神 |
| 一、兼收并蓄的“大和”文化 |
| 二、追求自然的禅宗思想 |
| 三、精益求精的“工匠精神” |
| 第三章 汉字元素在海报设计中的实践 |
| 第一节 汉字设计的思考与灵感来源 |
| 一、汉字设计的思考 |
| 二、汉字元素海报创作的灵感来源 |
| 第二节 海报创作说明 |
| 一、白色污染 |
| 二、拆解汉字 |
| 三、金陵脉络 |
| 结语 |
| 图片来源 |
| 附录一 (本人作品) |
| 附录二 (日本海报资料) |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间相关创作研究成果情况 |
（9）全身反应法（TPR）在新西兰小学汉语词汇教学中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 引言 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究方法 |
| 1.3 研究对象 |
| 第二章 相关理论及文献综述 |
| 2.1 全身反应法的相关理论 |
| 2.1.1 理论基础 |
| 2.1.2 教学原则 |
| 2.1.3 教学步骤 |
| 2.2 文献综述 |
| 2.2.1 国外研究综述 |
| 2.2.2 国内研究综述 |
| 第三章 全身反应法在新西兰汉语词汇课堂应用的需求分析与教学实践 |
| 3.1 全身反应法在新西兰汉语词汇课堂应用的需求分析 |
| 3.1.1 新西兰的汉语教学情况 |
| 3.1.2 全身反应法的运用分析 |
| 3.2 全身反应法在新西兰汉语词汇课堂中的教学实践 |
| 3.2.1 教学对象与教学目标 |
| 3.2.2 教学步骤 |
| 3.2.3 教学内容 |
| 第四章 全身反应法与传统教学法的对照实验 |
| 4.1 对照实验(第一周) |
| 4.2 对照实验(第二周) |
| 4.3 教学效果 |
| 4.3.1 课堂观察 |
| 4.3.2 课堂测验 |
| 4.4 教学反馈 |
| 4.4.1 指导教师反馈 |
| 4.4.2 学生反馈 |
| 4.4.3 教师本人反思 |
| 第五章 全身反应法在新西兰汉语词汇课堂中应用的教学启示 |
| 5.1 全身反应法在新西兰汉语词汇课堂中应用的收获 |
| 5.1.1 全身反应法应用于词汇教学 |
| 5.1.2 全身反应法应用于读写训练 |
| 5.1.3 全身反应法应用于课堂管理 |
| 5.2 全身反应法在新西兰汉语词汇课堂中应用的不足 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 附录3 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
（10）汉字造型设计在视觉传达中的应用与研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 1 汉字概述 |
| 1.1 汉字的历史发展 |
| 1.2 汉字的造型分类 |
| 1.2.1 印刷字体 |
| 1.2.2 符号字体 |
| 2 汉字造型设计在亚洲地区的应用现状简述 |
| 3 汉字造型设计的意义 |
| 3.1 汉字造型设计是民族化设计的需求 |
| 3.2 汉字造型设计是“以人为本”的体现 |
| 3.3 汉字造型设计具有明确的传达性 |
| 3.4 汉字造型设计符合绿色设计的概念 |
| 4 汉字造型的特点及设计方法 |
| 4.1 汉字的结体特点 |
| 4.2 汉字的结构分类 |
| 4.3 汉字造型设计的方法 |
| 4.3.1 品牌字体的设计方法 |
| 4.3.2 创意字体的设计方法 |
| 4.3.3 书写字体的设计方法 |
| 5 汉字造型设计在视觉传达设计中的应用 |
| 5.1 品牌标识中的汉字造型设计 |
| 5.1.1 汉字图形化标识设计 |
| 5.1.2 汉字造型标识设计 |
| 5.1.3 汉字专用名标识设计 |
| 5.2 包装中的汉字设计 |
| 5.2.1 企业形象为主体的包装汉字设计 |
| 5.2.2 地方特色为主体的包装汉字设计 |
| 5.2.3 包装中的创意汉字设计 |
| 5.3 平面广告中的汉字造型设计 |
| 5.3.1 海报标题性汉字的设计 |
| 5.3.2 海报图形性汉字的设计 |
| 6 汉字造型设计的发展展望 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 |
| 毕业创作 |
四、基于SMSforXView系统的汉字造型（论文参考文献）
- [1]汉字字形演变与视觉之美[J]. 卢孙宝. 收藏与投资, 2021(08)
- [2]汉字的造型性在标志设计中的运用研究[J]. 赵彬彬. 设计, 2020(23)
- [3]形意结合的汉字造型在品牌设计中的应用[J]. 李铭佳. 营销界, 2020(34)
- [4]基于蒙古文字造型特征的汉字字体设计研究[D]. 陈雨泽. 内蒙古大学, 2020(01)
- [5]传统汉字造型手法在当代视觉传达设计中的运用[J]. 路雅妮. 艺术品鉴, 2019(20)
- [6]汉字艺术与字体设计的极简化研究[D]. 徐烨. 山西师范大学, 2019(06)
- [7]“知白守黑”在汉字造型中的应用研究[D]. 李林林. 大连工业大学, 2019(08)
- [8]日本现当代（1945年-2015年）海报艺术中的汉字设计研究[D]. 沈心荷. 南京师范大学, 2019(02)
- [9]全身反应法（TPR）在新西兰小学汉语词汇教学中的应用[D]. 孙佳宇. 上海交通大学, 2019(06)
- [10]汉字造型设计在视觉传达中的应用与研究[D]. 王肖萌. 河北师范大学, 2018(05)